Что такое компáс (Flamenco Compás)? Это корень, основа огненного искусства фламенко, на которую опираются все его стили.
Так называется определённый ритм с особой расстановкой акцентов, который отбивают хлопками или ударами по твёрдой поверхности. Без компаса нет фламенко. Они неразделимы. Компас проникает внутрь, и тогда сердце начинает двигаться в единении с этим удивительным танцем.
«Дайте мне компас!» ― то, о чём в первую очередь просит любой артист этого жанра, потому что без компаса нет ничего.
Этот ритмический узор привлекает внимание всех, кто к нему приближается, даже профессиональных музыкантов других жанров и музыковедов с богатым опытом. Все они удивляются, как артисты фламенко владеют таким уникальным инструментом.
Во фламенко используется сразу несколько ритмов, которые с ходу распознать тяжело, особенно неподготовленному человеку. Но если правильно подойти к изучению компаса, понять его можно достаточно быстро.
Такой известный, такой секретный
Самым оригинальным, загадочным и непривычным является 12-битный компас, который часто представляют себе в виде часов с акцентами на определенных цифрах. Этот ритм лежит в основе флагманских стилей танца, таких как булериас, алегриас или солеас.
Музыковед Фаустино Нуньес на своём сайте Фламенкополис объясняет, что раньше, в конце XVIII века, когда фламенко только начинало обретать форму, канте хондо (или «глубокое пение» ― пение и компас без гитары) можно было услышать лишь на частных закрытых встречах. Поэтому немногие имели доступ к прослушиванию, пониманию и усвоению 12-битного ритма, как если бы это был самый тщательно охраняемый секрет.
Аура тайны возникла ещё и потому, что фламенко всегда был искусством, передающимся устно от родителей к детям. Не было никаких документов, никаких академических курсов. Конечно, это затрудняло доступ к его изучению.
Энрике Моренте резюмировал этот феномен так: «Изучать фламенко странно, потому что ты учишься на воздухе».
«Если у тебя нет ритма, зачем ты ввязываешься?»
Танцорам очень важно находиться в пределах того компаса, который определяет стиль фламенко.
Нуньес Фаустино говорит: «Поймите фламенко. Изучите ритмы и бои всех стилей, гитарные аккорды». Он также упоминает даже о «диктатуре соникете», имея в виду определение ритма в качестве параметра, позволяющего оценить мастерство артиста фламенко.
Понятие «диктатура соникете» стало популярным в 1991 году с выходом альбома Пако де Лусии «Зыряб», в котором Потито спел булериаса: «Если у тебя нет soniquete (авт. – ритма), зачем ты ввязываешься?». И верность ритму фламенко стала восприниматься как главный критерий глубины танца.
Изящество, дуэнде, традиция
У каждого танцора фламенко помимо точных знаний о ритмах и тактах должен существовать «внутренний компас». Это предполагает не только понимание метрической структуры каждого стиля, но и изящества, дуэнде, солера или даже соникета. Каждый исполнитель делает это по-своему: напевает мелодию в такт или постукивает ногами во время игры на гитаре.
Помимо важности интуиции и понимания танца, каждый артист в ходе большой работы и постоянной практики начинает проявлять изобретательность: где войти в мелодию и где выйти, когда сделать акцент на тишину, а где растянуть слог…
Мимо Агуэро, директор Таблао де Кармен, объясняет это так: «Изобретательность, особая уникальная интерпретация фламенко артистами и делает их великими. Бит — это основа, а гениальность — это когда байлаор берет бит и превозносит его своей индивидуальностью, талантом. Flamenco Compás — это нечто недвижимое, но популярная культура умеет его подчеркнуть и сделать особенным[VR1] ».
Компас, с которым не справится компьютер
Великий исполнитель классической музыки и поклонник фламенко так описывает актуальность компаса[VR2] : «Настоящий живой ритм этого искусства невозможно создать с помощью компьютера, потому что хороший компас полон традиций и является результатом смешения всех культур, которые сошлись вместе в Испании ― старых и молодых. И то и другое необходимо для продолжения существования фламенко точно так же, как для шерри, когда старому вину, находящемуся в бочке, нужно новое, и наоборот».
Загадка компаса отсылает нас к важности семьи в цыганском мире: к проживанию вместе взрослых и детей, к передаче традиций из поколения в поколение. В такой семье все объединяются в компас и поддерживают друг друга как в музыке, так и в жизни.
Виды фламенко компас
Во фламенко бывает всего лишь три возможных варианта развития ритмических событий:
Тройной компас. Он опирается главным образом на андалузские мотивы и на испанскую музыкальную традицию в целом. Также известен как compás abandolao, потому что присутствует и в испанском болеро.
Бинарный компас. Он происходит от американского танго и пришёл с Кубы в Кадис в начале 19 века, когда танго присоединилось к фламенко. Широко распространён во многих латиноамериканских жанрах самых разных видов: хота, пасодобль или реггетон.
Двенадцатидольный тактовый размер. Он существовал уже в 17 веке как в городах, так и в колониях. Его можно найти в местных песнях, таких как чаконас и хакарас, а также в американских палосах гуахира и петенера.
Структура фламенко компас
Компас троичный. Он делится на бинарные меры двоичного деления (2/4 или 4/4). Так танцуют танго, тьентос, таранто или хабы. И бинарные меры троичного деления (6/8), пример ― тангильо.
Компасные треки. Это характерно для фанданго (одним из наиболее исполняемых сегодня является фанданго Уэльвы) и сегидильяс, происходящих из популярного национального фольклора, что способствовало приданию фламенко очень характерного ритма.
Компас двенадцатидольный. Этот ритм, также называемый амальгамой, сочетает в себе двоичный и троичный размеры (¾ + 6/8 или 6/8 + ¾).
Самая большая проблема с этим компасом ― это понимание того, где должны быть расставлены акценты. Однако это осложняется обычаем фламенко исполнять компас без головы, в котором первый такт звучит беззвучно. А также музыкальным феноменом, называемым гемиолия, который артикулирует тройной такт как бинарный, как это происходит в булериасе, что добавляет напряжённости музыке.
Этот смешанный компас присутствует в булериас, солеас, булериас пор солеас, кантиньяс, алегриас, гуахирас и петенерас (какое-то время он даже назывался петенерас компас).
Традиционный подсчёт ритма структурирован следующим образом (число, выделенное жирным шрифтом, соответствует ударению):
1 2 3 / 4 5 6 / 7 8 / 9 10 / 1 2
Однако акценты не всегда учитываются одинаково. Иногда они отмечаются не в одно и то же время. Доля булерии, например, характерно считать 6 вместо 12, особенно в Хересе ― родине этого стиля.
То же самое происходит в вердиале, романсе и халео. Кроме того, окончание (гитара и танец) находится на цифре 4, а не на цифре 10. Тогда структура выглядит следующим образом:
2 / 1 2 / 3 4 / 5 6 / 7 8 9 10 / 1
Но сложность этого компаса указывает певец Бастиан де Херес: «В Хересе мы можем закончить в любой момент, очень сложно объяснить это тому, кто не оттуда».
Бит в танце
Ещё одна сложность компаса состоит в том, что в танце способ измерения шагов не соответствует традиционному измерению. Это ещё больше сбивает с толку зрителя.
В истории фламенко было много танцоров, которые внесли свой личный вклад в выражение сложного ритма. Например, Антонио Руис, который танцевал мартинете с битом сегирия и создал свою школу. Или Кармен Амайя, барселонская танцовщица, которой посвящено Таблао де Кармен. Она была первой, кто танцевал таранто в шоу. Это исполнение можно увидеть и сегодня в нашем таблао, а также в других пространствах фламенко.
Увидеть и услышать артистов фламенко в живой атмосфере Таблао де Кармен — это словно приоткрыть тайну этого уникального ритма этого искусства страсти и огня. Наша команда фламенко каждый вечер дарит гостям тот самый неповторимый ритм. Да здравствует компас! Приходите познакомиться с ним к нам, в Таблао де Кармен.