Кто такие артисты фламенко-музыки?
Термин «фламенко-музыка» в первую очередь напоминает о двух вещах: канте фламенко и звуке фламенко-гитары.
Голос «кантаора» (артиста, исполняющего фламенко) может быть тем, что в первую очередь определяет фламенко-музыку. И этот канте неотделимо сопровождается звуками фламенко-гитары.
Фламенко-гитара рождается, чтобы сопровождать и вдохновлять исполнителей фламенко. Фламенко неотъемлемо связан с образом этого музыкального инструмента.
Великий поэт Федерико Гарсия Лорка подводит итог этому музыкальному союзу в своем произведении «Гитара – Поэма гитанской сегирии» (Канте Хондо).
Начинается плач
гитары.
Бьются бокалы
Бьются бокалы
на рассвете.
Начинается плач
гитары.
Бесполезно ее умолкнуть.
Невозможно
замолкнуть.
Она плачет монотонно,
как плачет вода,
как плачет ветер
над заснеженной равниной.
Невозможно
замолкнуть.
Она плачет о далеких вещах.
Песок горячего Юга,
просящий белые камелии.
Плачет стрела без мишени,
вечер без утра,
и первая мертвая птица
на ветке.
Бьются бокалы
Сердце раненное
пятью мечами.
Музыканты фламенко — это «токаорес» на гитаре, «кантаорес» и «пальмерос», которые своими руками и ногами создают ритм, основу фламенко.
Музыка фламенко сначала сводилась к трём инструментам: голосу, перкуссии ладонями и ногами, и гитаре фламенко. И её исполнители в основном были самоучками и любителями, артистами, чья личность и художественный талант позволяли им выражаться, поют и играют перед небольшой аудиторией, семьей или в небольших помещениях, без усиления звука или театральных премудростей.
Мы рекомендуем в качестве введения в возможный список музыкальных исполнителей фламенко на протяжении его истории, великолепную коллекцию из 3 постеров, созданных большим поклонником, Рафаэлем Гарсиа Чаконом: Flamenco Cantes Identity , Flamenco Dance Identity и Flamenco Guitars Identity.
¿Кто такие фламенко-артисты?
Представьте фламенко, и вам перед глазами возникает образ танцовщицы в длинном платье с оборками и цветами в черных волосах или танцовщика в коротком костюме с фламенко-ботинками и котелком кордовес, оба рядом с фламенко-гитаристом и кантаорами с закрытыми глазами и стиснутыми кулаками или открытыми ртом и расставленными руками.
Силуэты фламенко-танцоров — это классика образов мира фламенко. Танец фламенко привлекает внимание зрителя, как немногие другие художественные дисциплины. От танца фламенко ожидается гордый жест испанского характера, цыганской нации, интерпретация чувства канта и гитары.
Артисту фламенко, байлаору или байлаоре, в качестве руководства служит ритм, метр. Время и ритм — это его суть. aa
За всю историю фламенко список артистов танца бесконечен. Но в контексте истории Таблао де Кармен стоит выделить и упомянуть одну из самых великих фламенко-танцовщиц в истории: Кармен Амайя.
Carmen Amaya (Испания, примерно 1920-е — Багур 1963), настоящая цыганка, выросла вместе со своим отцом-гитаристом и тетушками-танцовщицами. Ее искусство было неоспоримо, ее личность ошеломляющей, а ее стиль фламенко был первооткрывателем, гениальным, оригинальным и неповторимым.
Кто такие артисты фламенко-канта?
Снова кажется трудным упомянуть только некоторых кантаоров в истории фламенко. Канта фламенко полон исполнителей, которые не профессионально поют, но их манера пения заслуживает категории канта фламенко.
Нужно различать между «cante adelante» (пение «впереди») и «cante para bailar» (пение «для танца»). В первом случае кантаор находится «впереди», в одиночестве, рядом с гитаристом, который сопровождает его, чтобы он мог свободно петь. Когда кантаор поет для танца, он предается ритму и причине танца, причем танец будет определять путь для канта.
Следует отметить существование награды «Золотой ключ» канта фламенко. В этой категории признают заслуги тех немногих кантаоров на протяжении всей истории фламенко, которые смогли успешно петь во всех различных «палос» фламенко. Для кантаора очень сложно успешно петь во всех различных «палос».
Артисты фламенко-женщины: неоспоримая роль
Женщины в мире фламенко играют важную и неоспоримую роль. Более чем в других областях искусства, во фламенко женщина всегда рассматривалась как опора фламенко-группы. Матери первыми замечают, обладает ли малыш даром канта или танца. Именно они передают устно базу музыкальных знаний. Ритм и метр создаются на кухне и на улице в беседах. История искусства фламенко полна имен женщин, певиц и танцовщиц, одобренных единогласно всеми поклонниками и профессионалами фламенко.
История искусства фламенко полна женских имен, кантаорас и байлаорас, которые единодушно признаны всеми поклонниками фламенко и профессионалами фламенко.
Кармен Амайя, танцовщица фламенко всемирного уровня, ее крестили с детства как Ла Капитана. Такова роль многих фламенко-женщин в истории, лидеров семей и художественных групп. Обладая огромной индивидуальностью и художественной мудростью, они вошли в историю фламенко.
Первая сцена культового полнометражного фильма «Фламенко» Карлоса Сауры открывается мощным планом женщины, поющей — Ла Пакера де Херес.
Несколько сцен наилучшим образом подчеркивают роль женщины в мире фламенко.
Долгая жизнь фламенко, его женщинам и их семьям.