Definición de “palo flamenco”
El lenguaje del mundo flamenco tiene sus propias palabras y “palo” es una de ellas. Los artistas flamencos y la gente del mundo flamenco la utilizan constantemente, dando por sentado que se entiende lo que es. Sin embargo, “palo” en el contexto flamenco no es el utensilio que todos conocemos. se refiere a un tipo de clasificación musical.
En el diccionario de la Real Academia de la lengua española se define “palo flamenco” como “cada una de las variedades del cante flamenco“.
El palo flamenco define qué compás, qué estructura y qué métrica tiene lo que se va a interpretar, ya sea al cante, al toque o al baile.
La etimología de la palabra podría asociarse al contexto del juego de cartas, donde la baraja se divide en 4 “palos” diferentes, protagonistas del juego, siendo según el palo que te toque o el que se escoge lo que definirá el destino del juego.
Y otra connotación importante es la cualidad de la palabra, su funcionalidad: el palo como instrumento sirve para dar golpes. un golpe dado por un palo también se llama “palo”. El flamenco usa el término más apropiado para calificar las diferencias entre variedades musicales. así entonces, el golpe, es decir, el palo es lo que lo define y lo distingue todo.
Los diferentes “palos flamencos”
No es nuestra intención en esta redacción profundizar en un tema tan amplio como el universo del compás y de todos los palos del flamenco, pero sí que queremos ayudar al curioso a entender qué es lo que diferencia a un palo de otro.
Para ello hay que tener en cuenta la métrica de la música, o sea, el compás y los tiempos. Hay palos de 2, 3, 4 o 12 tiempos.
Otro condicionante que distingue un palo de otro es otro es el punto donde está el golpe o acento musical.
Otra manera de distinguir el palo flamenco en cuestión es la estructura de la letra cantada y la manera en que riman los versos cantados, incluso los temas cantados y sus estrofas.
En los tablaos, espacios dedicados al baile flamenco, los palos más practicados suelen ser los siguientes:
- soleá
- alegría
- tarantos
- seguiriya
- farruca
- fandangos de Huelva
- tientos
- caña
- bamberas
- bulerías
En cambio en las peñas de aficionados al cante o en festivales de cante, se puede disfrutar de otros palos (no bailables) e interpretados únicamente por cante y guitarra:
- tonás
- martinetes
- cantes de trilla
- peteneras
- vidalitas
Encontramos una acertada y clara clasificación de los diferentes palos flamencos con comando taranta donde inserta una actualizada realidad de “nuevos palos”.
¿Cómo se organizan los palos?
Los palos se pueden agrupar y clasificar de muchas maneras, dependiendo al factor que empleemos para organizarlos: por métrica musical, por origen geográfico, por métrica de sus versos… La clasificación más empleada suele ser su origen musical. es decir: qué palos derivan de cuáles. para ello existen numerosas versiones del “árbol genealógico del cante flamenco”. y también aquí, dependiendo de quién lo haya diseñado, hay variaciones importantes.
Hoy en día el árbol más aceptado, es el que diseñó José Blas Vega.
Por nuestra parte, apoyándonos principalmente en ese árbol y recopilando lo que hemos leído de otros autores y lo que nos dicta el sentido común, los estructuraríamos así:
Los palos de tablao flamenco
Cuando se llega a un tablao flamenco, la expectativa común suele ser la de ver a un bailaor y o una bailaora flamencos bailar al compás de una guitarra, con cantaores y palmeros atrás.
En un tablao tradicional, ortodoxo, el grupo flamenco o cuadro artístico se presenta a la vez, con todos juntos en el escenario. No hay baile en grupo ni coreografía. Los bailes son individuales.
Tras el baile de un intérprete, le siguen los otros bailes. Aquí es donde es relevante el concepto de “palo flamenco” ya que es lo que distinguirá un baile de otro.
En el Tablao de Carmen, el espectáculo consta de un mínimo de 3 bailes y una presentación musical. Esta última suele ser por bulerías, un palo alegre con mucha energía, un compás muy flamenco. Los tres palos al baile más usuales son la soleá, la alegría y los tarantos:
- La soleá es un palo flamenco clásico, muy sentido cuyo nombre, proveniente del vocablo “soledad” delata el ánimo de una música triste, introspectiva, triste y nostálgica.
- La alegría es un palo que refleja toda la personalidad y carácter de la tierra donde nació, Cádiz, la alegría del puerto, el buen humor y optimismo, la gracia y el ímpetu de la luz del mar y de sus gentes.
- Por tarantos se vive la angustia, la pena y el sufrimiento de la región minera. Los cantes de las minas expresan la agonía del trabajo en la mina, sin luz, sin esperanzas, con muerte y miseria.
Cada día, en el Tablao de Carmen, tenemos dos sesiones de espectáculo. los artistas son los mismos en cada sesión, pero se turnan los palos.
Acompaña esta nota la imagen de uno de nuestras fichas artísticas, donde diariamente, a cada bailaor/-a se le asigna el palo que ha de interpretar y donde siempre se cierra con el fin de fiesta por bulerías!
De palos flamencos se llenan los tablaos.
El Tablao los representa y mantiene vivos.